《三年成全免费观看大全第四集》剧情简介
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《三年成全免费观看大全第四集》相关评论
芥子气泡水
Ti West實際上是沿用了上世紀70年代砍殺片流行至今的「郊區殺人魔」模式來反《日出》（也可以說是後者的某種反向呈現）：若說茂瑙以都市物質主義繁華背後的道德淪喪反證田園生活的單純和美好，那麼導演在盡可能淡化同類作品裡對窮鄉僻壤的妖魔化處理過後，再藉由Mia Goth飾演的亟欲離家出走的普通女孩之口，說出「鄉村壓抑得令人窒息」。那個苦口婆心勸丈夫擺脫誘惑歸家，淳樸善良的嬌妻實際並不存在，「她」不過是供觀眾展開幻想的完美形像，Ti透過平平無奇的Pearl對跳舞女郎的極度渴望完成了這層基於後設思考的精彩反寫。橫亙於城鄉之間的鴻溝被無休無止的殺戮、欺騙與罪惡所抹平填滿。女主在結局必須長時間保持的僵硬笑容只有憂鬱悲傷，最後一刻才真正現身的退伍丈夫反倒成為了那個無條件容忍和原諒配偶的「妻子」。
疾风亦有归途
相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。三年成全免费观看大全第四集，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，我们就可以接受被冒犯了
